老关谈胆：重新认识KT88/6550（转）

以德服人

向来我提起KT88/6550这只管子，有点敬而远之。

这大概源于早年刚涉足音响自作的时候，惨痛的教训吧。印象中，KT88/6550是出奇的不稳定，增益太高，很容易出大大声，但也很容易屏红，闹不好就冒烟，打火......当年可是电子管十分珍贵的时代，我手里的几只，是通过那时任职尖端行业的“曾大师”才好不容易买到的，这样容易就OVER了，我都受不了，人何以堪？

所以，我很快就改为选择稳定可靠的6P3P。K6的诞生和15年的长寿设计，端赖于选择了性格忠厚质朴的6P3P。否则，继续和刁蛮的KT88/6550缠下去，决非上策。

同时，我也就把早年试作的样品机打入冷宫，任其成为尘封的少年往事。

我当然知道，在国际HIEND圈，KT88/6550有着显赫的名声，历数名器，就有MCINTOSH

和JADIS，都以KT88/6550成名，ARC和C-J也出过许多用KT88/6550的大作，所以，从道理上说，KT88/6550应该不是那么无法驾驭。在某种意义上来说，曾先生，和许多国内开发胆机的厂家，之所以和曙光厂，柳州厂合作，在很长时间把KT88/6550当作高档胆机的代名词，也是看重了KT88/6550的国际名声。

然而，大家齐齐追求这个豪门艳妇的结果，应该承认都是铩羽而归。我是放弃了，转而专攻6P3P，后来是2A3；老于，欧博集中精神搞EL34。K6作为6P3P推挽机的代表，2A3“3瓦”作为小音量美学的代表，M100作为EL34的代表，“3个代表”是实至名归的。但KT88/6550呢？哪台机器，能为KT88/6550光大门楣，称得上金屋藏娇？时至今日，国人胆机中，随便那一家都好像有用KT88/6550的，而且现在中国也WTO了，休说湖南，广西的，就是俄罗斯，捷克的，不照样来咱们这里找生意？来得容易就不希奇，好像随便就可以搞一下，其结果就是似乎所有人都尝过KT88/6550的滋味，“KT88/6550？我试过！就那么回事！”由是KT88/6550名声大落，在中国人手里，生生把个豪门艳妇，变成廉价路边货色，想起《复活》和《日瓦戈医生》的往事，真令人不胜唏嘘！

KT88/6550是那么糟糕么？面对如今，我有时还想起当年在香港“臂王甄”那里和KT88/6550的初次邂逅......

万事都是缘分。近来，恰巧有机会，先后接触到一台国产“路边级”KT88/6550功放，和一台ARC当年的成名之作D76，为了对比，也趁搬家之机，重新把自己的少作从尘封中出土，玩了几天，深有感触。好像十年参禅，一朝顿悟，KT88/6550的真面目，真性情，原来如此！

听那台同样有代表性的国产KT88，声音真是又粗又亮，果然是街边本色。

看里边，“补品”用料倒不少，但用的地方，都不知所云。

套句于大胡子的经典名句，“把声音做成这样，也不容易……”

客观地说，这只能说是用KT88/6550做响了的一种机器，离音响的基本概念还很远。

如果因为这样的机器也用KT88/6550，就说“KT88/6550胆机，我听过，就那么回事”，倒也不能说毫无根据。但，岂不冤哉？

巧在不久，另有朋友拿ARC的D76来修理，在治好了伤风感冒后，我们仔细听到现在。

名器果然是不凡。

声音以“凝练”两字概括，最恰当。

因为D76是纯后级，所以配我的KI82出声，CD用的欧博CD120，喇叭以3/5A为主，有时候接CELESTION700来对照参考。喇叭线用老AN-B，讯号线普通中价线。

D76很典型是早期ARC声音，音场比较深，乐器形体收的比较小，但仍然很鲜明。小提琴娇艳而适度，钢琴也玲珑而同时内敛，可以说是一种有修养，有阅历，经过修饰，亲切又有分寸的，成熟的声音。

这和那个国产货，完全不是一种境界。

D76给我们一个难得的好参考，让我把自己那台KT88/6550搬出来，由于是自己的机器，可以随意变化。果然，KT88/6550的老脾气还在，打火，屏红是调整中的常事。但我现在不是当年了，十余年经手千台机器，什么事情还能让我慌乱？就在这几天的摸索中，终于悟出了KT88/6550的真相。

我们常用的旁热功率管，可以笼统算3种，就是中跨导束射4级管6L6/6P3P族，高跨导五级管EL34/6CA7族，和高跨导束射4极管KT88/6550族。

相应的声音倾向，把握和控制的方法，认真讲来，大有不同焉。

6L6是最古老的东西，是束射4级功率管的鼻祖。正因为早期设计，参数很保守，跨导中等（在当年已经比那些直热管高了），工作曲线和缓。电流也因此不算大。放在现在的音响应用上，它在可以正常工作的区域内调整起来，主要是功率，效率的变化，安全调整的范围比较大。相应，6L6对于推动电路的变动也不敏感。换言之，用什么电路，6L6还是那种声音感觉。之所以给人一种淳厚朴实的味道，这是根本原因。所以K6用简单的DYNACO线路，而把功力放在认真，重本的输出变压器和电源变压器上，是恰巧选择了顺其本性的做法，成功并非偶然。

而EL34，KT88/6550都是2战后的“新科技”，属于电子管黄金岁月的后期产物。其共通之处，是追求大电流，低内阻，高跨导，以及相对小巧的外观。结构上采用“盘状封底”，实际等于放大了的小九脚管子。资深玩家大概知道一种叫PL509的管子，使用裸露管脚的“大九脚”结构，其实EL34，KT88/6550的底封与之相同，只是在外面套上传统的大八脚管托。

采用这种结构，灯丝功率比较容易做大，同时管子结构支撑强固，更妙的是管腿同时能靠管座簧片导热，增大屏耗功率。现在分析，这应该算是典型的2战后“军转民”作法。

增大屏耗，便容易实现高跨导，而有了大屏耗，高跨导的管子，推动起来就比较容易；而同样的闭环增益下，有高的开环增益者负反馈必定深，相应谐波失真就可以降到更低。当时人们对负反馈的复杂作用还缺乏认识，从仪表数据得出的结论，非常符合“科学主义”的概念，而这种思想方法，2战后在全世界风靡数十年，现在看来，流弊危害甚烈。

然而同样是大电流，低内阻，高跨导的功率管，EL34和KT88/6550血脉又不同。EL34是功率五极管，相应的父辈是6F6，祖辈是42。而KT88/6550是6L6的后裔。所以相形之下，EL34天性细致，典雅，而KT88/6550则更有束射四极管强劲的电子束带来的热烈狂放。有趣的是，这种区别非常直观。在调整工作点，超出功耗之时，EL34和KT88/6550的屏红形式，明显不同。EL34是比较均匀的全屏红，而KT88/6550则是典型的束射管，屏极集中红亮一条，正是电子束轰击的靶区！

人的性格有千差万别，“知人善任”乃不易之道。知“管”善用，理所相通。

之所以50年来，用EL34，KT88/6550于音响者比比皆是，但往往流于平庸，真正成为一代名器者，不但中国，国际上也仅有那几家。十余年前我曾经有听过甚负盛名，工艺极佳的日本名机，觉得声音刻板拘谨的经验，也曾经听过某些流于粗豪的VTL，TVA的型号，甚至包括ARC，JADIS也有一些平庸的出品，其余更难言矣！知“管”善用，诚非易事，所谓“STATEOFTHEART”岂徒言哉？

事实上，真正的设计者，要有眼前有管，心中无管的境界，不应为管所拘，为管所役，亦不可为管所迷。此种关系，若以导演与演员在电影作品中的关系来理解，比较类似。一方面要体味其特点，另一方面要寻找发挥其特点的形式，切磋默契毫不勉强，最终还要为主题服务，天时地利人和，方才有不朽之作品。这种境界，岂是外行者堆砌技术，挥洒金钱，喧嚣吵作能梦见的？“我就不信……”云云，这种大干快上的结果，在历史上，留下多少笑柄？

而这在KT88/6550上，就愈发如此。对于EL34，体味不深，尚能够凭借其5极管的天生文雅细致，作出端正规矩的机器，当个乖学生，所谓“刻鹄不成尚类鹜”。而对付KT88/6550，把握不住，就只见其刁蛮顽劣，生生个“坏女孩”，只能靠强压镇服，用深度反馈来逼出个低失真，稳定就是一切。僵硬死板，别扭暴躁，活象熬着等退休的国企员工。这样的结果，就是“画虎不成反类犬”了，既然如此又何苦来？

所以，多年实践的经验教训，KT88/6550恰恰最难搞好，最不适合经验修养肤浅的厂家来用。而当年这边的朋友，抱着拉海外明星为名，吸引投资上市的运作概念来搞KT88/6550，失败正是理所当然。可惜的是，就此败坏了KT88/6550的名声。

那么，现在我的理解又如何？

KT88/6550是敏感，娇纵的，天性不适合平凡。需要的是宽裕，甚至豪奢的环境。所以万不可抱着用KT88/6550来装点贫寒，提高便宜机器档次的概念。换句话，KT88/6550不适合穷人。而且KT88/6550是要演主角的，既然要用，机器就是体会她的脾气，专门为她设计的，一切就要为之量体裁衣，决不可随便搞个万能线路，妄想没钱时用6P3P，有钱了再买套KT88管子来“升级”。

其次KT88/6550的声音，调整起来，色彩变化很大，但同时也就非常难把握。怎样把KT88/6550调整出既不辱没其高贵血统，又有本门自家特色的声底，这对设计者的修养，要求甚高。在这方面，没有对HIEND的深刻认识，没有对现有流派的洞悉，休想靠堆砌原材料就能有什么奇迹。如果说象300B单端机器，还可以比较容易倚重补品，百尺竿头再更进一步；那么KT88/6550这样的机器，首先就要搭好一个完整的设计理念，而这是没有捷径的。

拿这些尺度，就很容易看明白，国内从DIY套件到厂机出品的KT88/6550机器，到底是什么概念了。

闲话说到此。到底什么是我认为能把KT88/6550的真面貌表现出来的机器？且看这次老关出手，为KT88/6550平反。

继续
这是一个多月之后的文字了。

说到老关这次解开KT88/6550的秘密，还要从这种大电流管子的基本理念出发。国人搞KT88，当年多是看重其理论上的大功率输出能力，抱着“只要推得动DYNAUDIO一族喇叭，自然能够征服天下”的肤浅认识，于是往往将屏压和簾栅压都用得很尽，以便取得近100W的大功率。在这种工作状态下，如果负压比较浅，会非常不稳定，管子损耗很快。为了稳定，厂家于是把负压加深，同时施加比较深的负反馈。而同时出于设计者的水平，电源往往不理想，仅够勉强工作。而输出变压器也限于成本和设计水平，往往兼用普通30－40W的5K输出变压器，仅靠用大管子，高电压强制提高输出功率。这样几方面下来，机器虽然在假负载正弦波测试状态也能够输出大功率，但真实配搭喇叭时带复杂负载能力很差，空有表面的技术指标，徒具虚名。

这就是早期几种国产KT88胆机，享有“胆机石声之美誉”的根本原因。

此后，一些厂家转入传统的电子工业模式，走回工程团计算设计，仪表验收的路，基本上不懂得配搭国外经典喇叭来校声。而此时300B已夺走“胆王”之称号，KT88在音响市场上沦于失宠，厂家也就平常视之，生产KT88机型，不过是聊备一格罢了，甚至是为了消化零件库存也未可知，如此哪里会有什么佳作。

而近年另一些港台发烧商家在大陆OEM的出品，又走了一条在国内原有那几家OEM厂的现成东西上特别定制，加补品零件校声的路。比如用古老味道的电容，用电子管整流，扼流圈滤波，等等。说实话，以我的经验，这套方法就是搬用300B单端直热机的一套“摩机SB”，放在KT88这种大电流管子上，恰恰暴露了一种忽视理念，盲目实践的作法。结果把KT88的优点埋没，虽然减少了那种凶恶气，但又往往陷入一种矫柔扭捏的劲里边去，声音很不痛快。

这样的结果，往往是用料高级，声音并不高级，和K6那样淳朴真诚的声底一比，就明白我批评的是什么了。

而我听用KT88的几台欧美名器，声音味道虽有不同，但都有一种痛快淋漓的弹跳感，收放自如绝不拘谨做作，我以为这正是KT88与别的胆管不同的根本之处。

与我听过的国产KT88机相比，这就是有设计的作品和照葫芦画瓢的仿制之不同。

因此，我这次搞我的KT88/6550机器―――“K88”,首先就是要明确这种立意，不是做那种

“XX机型的豪华改版”，而是度身定制，专门为KT88/6550打造最佳平台。

首先我从电源入手，500W级音频矽钢片来做电源变压器，高达1000MA的电流供应，为减低内阻，尽量发挥KT88的大电流特色做了充裕的后备。同时，坚决放弃电子管整流，改用3A的超快速二极管，不用扼流圈，都为尽量打开通畅的电流通路服务。

簾栅用晶体稳压，对KT88这种大电流管子十分有效，为其建立了理想的环境，从根本上保证了雄伟的声音气势。

推动级采用难度较高，需要正负电源的阴极输出直接耦合，用上我喜爱的大电流双三极管，荷兰产E182CC，保证KT88在任何状态下都能获得源源不绝的驱动供应。

前端则用12AX7和12AU7接成长尾倒相，简洁通畅，好管子来源广泛，免除用家的后顾之忧。

说实话，一个好的，立意明确而深刻的电路框架设计，决定了一台优秀的扩音机之基础。当然，纵使有了线路图，没有恰当的零件，工艺结构配合，照样会失败，许多仿制名机的东西作成非驴非马就是例证；但反过来没有好的电路设计，在一个概念混乱，目的矛盾的线路上企图靠乱用补品来产生奇迹，绝无可能。我们国人造扩音机，比那些历史名器的差距，主要就是在这里。这就是学养，功力在起作用，整体系统概念在起作用，而不仅仅是那些名器具体用了什么秘方诀窍。

坦率讲，中国高级音响从系统概念设计的水平说，北京领先于其他地方很多，是唯一在设计上有些好东西能和国际HIEND对话的环境。其主要原因，就是唯有北京之文化传统能够抵御南边以“食文化”“补品文化”出发的发烧狂潮，能够理性地分析判断，正确吸取国外HIEND之精髓，建立起基于文化的声音评价体系，既不至于陷入象江南品牌那样对电子技术的琐碎迷恋，也不至于陷入象岭南品牌那样对昂贵原料，精密加工本身的崇拜。与美国和欧洲不同，中国尚没有身居小城镇而文化环境能和国际接轨的条件，所以如果不搞真正的HIEND则罢，如果要搞真正的HIEND而不是搞那些闭门造车，称斤买铁的东西，则唯有尊重北京的文化优势，承认北京的基于音乐概念的设计能力。当然，我说的这个“北京的文化优势”，是指唯北京有创造HIEND品牌的潜力；我当然明白同样在北京，也有中国音响发烧中最糟糕的东西，而且正是因为在北京，就做得特别令人不齿。抄袭模仿，拉大旗当虎皮，炒作空洞的概念，一个也不少！而且，正所谓“如果你爱一个人，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨一个人，就把他送到纽约，因为那里是地狱”，这种极HI的对比，在中国也只有北京。

闲话扯远了。谈回K88本身。经过反复努力，多次失败，我们终于找到了所要的声音。那是一种跌宕大气的声音，和我2A3单端的3W，绝然不同，但又都有一脉相承的地方：高贵的声底，丰富的空气感，细致而充满弹性的质感。K88最主要的声音标志，是中音质感的细密贴切，弦乐，钢琴非常过瘾，比之于喇叭，仿佛ATC那种感觉。而正是因为细节足够细致飘逸，所以大动态起来的时候，那种石破天惊的重量感，才分外动人心魄。K88是感性十足的，在她面前，你无法不沉迷于音乐的酣畅淋漓中，除非一曲终了，你无法平静激动的心灵。有了K88，我自己都重新把尘封已久的那些萧斯塔科维奇拿出来听，那种烈火与鲜血，仿佛又回到15年前亲身经历的一切之中。记得衣修伍德曾经有个著名的比喻，“在暴风雨前的一只蝴蝶”，我每每用K88，CELESTION700来听老萧的弦乐交响曲，深同此感。

如果说我的晶体机MF-1的校声喇叭为TABLETTER2，2A3校声的喇叭是3/5A，这次K88的校声喇叭则是英国书架箱中另一个经典，以声音平衡，淡雅，而有些“性冷淡”著称的CELESTION700。当然700已经只有2手了。我选择700为目标，其实除了因为在高级玩家圈中近来2手700不少，另一个目的是让她充当“D系喇叭”的模拟。

英国某些书架箱经典中，有一种“蓝袜子”味，含蓄典雅，而700是一个典型。这些年香港经济不景，原价20000的700仔不少流落大陆，许多人冲着名声买下，但就因为这种“性冷淡”的声底，虽然清雅，但有些枯淡，很难找到合适的匹配，往往不讨人喜欢，转手很快。我之所以用700来配K88校声，虽然有缘分的原因，也是正好要检验K88的魅力。700果然具有染色极少的参考价值，许多在配3/5A时觉得听的过的录音都显得平淡许多。配K6，显然700的感觉是在虚应故事，毫不热情。而这种情况，如果企图仅仅换其他功率强劲的扩音机，则连基本的韵致都没有，还要糟糕。许多人都会怀疑，这样的声音，怎么值20000？这也就是为什么700常常被抛弃的原因。

700就不吃这一套？讲句笑话，“蓝袜子”据说常常有“LL倾向”，这也就是她们不感兴趣大男人的原因，你看看简.爱……这次倒要看看K88的另类魅力了。

在几经调校下，700终于在K88的魅力下投降了。在K88的推动下，700失去了矜持，相反表现出一种理性和感情的平衡，动态爆发时热情跌宕，细致温柔时清雅可人。

顺便拿出一张我最近在校园小店淘到的李斯特第一，第二，弹钢琴的鬼妹和乐队，指挥都素所未闻，但录音有天碟级素质，演奏华丽，略有点发烧味，但绝对过瘾。

我近来听的发烧级录音，一是这张，二是一张鲁宾斯坦和瓜内里四重奏的莫扎特，鲁宾斯坦晚期录音，都极光彩照人。

同时恰逢家兄关乃忠回国指挥，顺便带他们两夫妇新录的发烧古琴CD《古琴新韵》来听。由于时间匆忙，家叙为主，为省心我本来接MF-1晶体机给他们听，已经觉得十分出色。后来K88调校完成时他们路过，一听，失声道：这才是当时的感觉！比我们家里还象！须知，我哥哥关乃忠一辈子搞古典和民族音乐，多年站在指挥台上，同时又是我发烧的领路人，家里玩MG3屏风20年，用我的211两台电子分音，所以虽然我没有机会去温哥华实听，声音水准之权威，绝对不容怀疑。他们这样肯定K88，很说明问题。

此后，我搬着K88，匹配过从A7号角，到MINI乌托邦，K88的声音硬是赢许多价格昂贵数倍的美国，欧洲胆石名机，我现在最感兴趣的是找机会和JADISD7，M275这两台新老名器来交流一下。

不着急，等忙完香港展览会再说，K88不是一时一事的东西。现在我唯一担心的是怎样长期找到E182CC这只管子，或者我能找到用新管子6H30出好声音的状态？

以德服人

这篇文章值得一看，特此转来。
大管是大管的味，小管是小管的味，谁也不能替代谁。
机器做不好，那是水平问题。