听音室设计的环境(选择)原则与音响的搭配

香颂

　　通过为客户设计制作多个听音室，我们积累了一些有关听音室方面的实战经验与感受，现与大家分享：
　　选大不选小
　　这里的“大”、与“小”是指房间的使用面积而言：
　　假如说有两个房间可供同时选择使用：一个面积是14平米;另一个面积为20平米，那就应该优先考虑选择20平米这个房间作为听音室使用。这是因为：房间越大，300Hz以下中低频段的共振频率就会更多一些，分布也就会更均匀一些，这样才能使得由一个一个共振频率所形成的房间传输响应显得要更为均匀平坦一些，同时，也能获得更好的低频延伸。
　　反映在听感上的表现就是，音场阔大和开扬，空间感很好，乐器的形体感会更真实一些，声音非常松融和自然，动态与冲击力的表现会很有张力，高、低频的延伸很好，尤其是低频的表现会很有弹性。
　　大房间与小房间的声音表现与差别是显而易见的，大房间的声音个性与魅力，小房间是很难与之媲美的。所以，各位发烧友一定要切记：遇到这们的机会时，可千万别选错了房间！
　　选宽不选窄
　　如果说有两个房间的面积相同，但宽度不同：一个房间的宽度为2.8M;而另一个房间的宽度则是3.5M，那么就一定要选择3.5M宽的这个房间来做听音室之用。
　　一间面积约为21平米，长为5.8M，宽为3.6M的听音室与一间面积为23平米，长为5.2M，宽为4.5M的听音室。两个听音室的面积差不多，主要的区别是在房间的宽度上约差了1M。但作为听音室一旦摆上音响器材以后，房间的长度倒不会给人们留下太深的印象，然而，房间的宽度却能特别引起人们的注意，因这“1m”宽的差距给人的感觉特别的“大”。
　　比较窄的那个房间的中低频驻波非常厉害，通过各种方式进行调整都很难解决这一个问题。结果，在这个房间使用落地音箱时，感觉低频会特别“凶”，对整体音乐气氛的破坏相当严重。而在那个比较宽的房间中就不存在这个问题了。由于两个听音室所使用的都是同一品牌、同一型号的落地音箱，所使用的CD机也是一模一样的。这说明房间的尺寸比例，尤其是房间的“宽度”在这里起到了相当重要的作用。
　　对于如何挑选房间来做听音室使用，实际上有很多科学的方法。比如：“1:1.4:2:1.9黄金尺寸比例法”；“波尔围线法”;等等，以这种方式所挑选出来的房间，其共振频率的分布就会比较均匀和合理一些，驻波的影响相对都是很小的，的确是一种既科学又实用的选房方法。如果有条件，能找到这样尺寸比例的房间当然是最好的。但问题是，一旦我们所挑选的房间尺寸比较不在“黄金尺寸比例法”或“波尔围线法”的范畴之内时，怎么办？"选宽不选窄"就是我们应该遵循的一个行之有效的法则。
　　从实际听感上来看，面积相同但比较宽的房间，其中低频驻波的影响就会比较，声音的风格特点也会比较接近大房间的效果。
来源于网络，作者：李鹏展

香颂

      选均不选异
      “均”是指房间的结构与使用的材料都比较均匀和对称，这是主要是指放置音箱的两侧墙体。“异”自是“均”的反义词了，就是指房间的结构与使用的材料不均匀和不对称。比如：放置音箱的一侧墙为整面的砖灰墙；而另外一侧墙则为一整块的大玻璃窄；或一侧墙为两个实木门；而另外的一个侧墙则为无门的过道或走廊，等等。
      放置音箱的两侧墙体的结构与使用的材料不均匀或不对称时，其吸声系数就会不同，所以，就会使得两侧对于音箱第一次反射音会有着不同的吸音与反射效果，从而会导致音场、定位的严重偏移。
      选闭不选开
      “闭”是指有门有窗的、独立的封闭房间。相对“闭”而言，“开”就是指那些开放式的、共享式的、四周有走廊、过道或小厅堂式的房间。
      像现在比较通行的两房两厅或三房两厅（即客厅与餐厅）住宅中的客厅，多是属于开放式结构形式的房间。
      与音箱两侧墙体结构与材料不相同的情况一样，开放式的房间也存在着同样的问题，即音场、定位容易产生严重的偏移现象；同时，由于开放式房间的结构形式，它的实际使用面积应该是与周围相通房间面积的总和，所以，这样就会使得声音的密度感与重量感降低。
      解决的办法是，把通往周围走廊、过道或小厅堂的地方用实木门或铝合金玻璃门窗隔断，使之成为一个相对封闭的房间。
      选多不选少
      “多”是指房间内由于日常生活上的需要而摆设的一些家具等物。如书柜、衣柜、低组合柜、旧椅等物。“少”则是相对与“多”而言，即除了四面墙壁与音响器材以外，别无它物。
      在房间没有进行专门的声学设计和处理的情况下，房间内的那些家具等物体，对声音还是能起到一定的吸音、反射与扩散作用的。这对于消除或降低驻波有正面影响。反之，四面光滑且平行的墙面，则是驻波产生的温床。
      平时我们会发现，有一些发烧友比较讲究，会把听音室整理得非常整洁，除了音响器材与沙发以外，其它的东西统统被扫地出门，以求得一个漂亮好声的听音环境。
      还有一些发烧友则相反，他们的生活方式很随意、不拘小节。听音室内物品的摆设非常零碎杂乱，东西物品随拿乱放，毫无规律秩序可言。
      但是两种房间却往往有着截然相反的声音效果。前者明显没有后者房间的声音好听和自然。最重要的原因在于，后者较少出现前者房间所存在的驻波问题。
      其实首理很简单。“光滑且平行的墙面是产生驻波的温床”，只要对这些光滑且平行的墙面进行处理了，驻波的影响就会消除或降低。
      有一位发烧友使用的是一台单端A类小功率胆机，推动的是一款4英寸喇叭单元的全音域音箱。我们知道，全音域音箱的低频本来就是其弱项，再加上这款全音域音箱使用的是一个4英寸的喇叭单元，可想而知，低频的延伸与量感自是很有限和稀薄了。然而，当我应约来到这位发烧友家里时，其声音却使我大吃一惊！浑浊的中低频“嗡嗡”声充满在整个房间中。
      我查看了一下房间：长约4m，宽为3m，非常小的一个房间；除了音箱、功放、CD机，以及一个单人沙发以外，别无它物。六面墙都是光秃秃的砖灰墙面。随后，我让他把那些音箱、功放、CD机、电视机，以及其它的一些无用的产品包装箱，无论大小多少，统统拿过来，堆放在音箱后墙的整个墙面上，外面找了一大块旧窗帘布给包上。再来试听，“嗡嗡”声已基本消除。
      选软不选硬
      “软”是指房间原始的结构材料是具有吸音性质的物质。如房间的木门、壁柜、吊柜等就是属于“软”调物质的房间。相对来说，大的落地玻璃窗、光滑且平行的墙面、铝合金玻璃门窗等就是属于反射性质的物质，所以叫做“硬”调物质的房间。
      软调物质由于具有吸音的性质，所以，对于消除或降低驻波的影响具有一定的正面作用，再配合其它的一些设计和处理，声音的表现上会比较温暖柔和、平衡自然。反之，硬调物质的房间，由于都是具有强反射性质的材料，则会加大驻波的产生的基础和能量，中高频会变得非常尖锐刺耳，高中低频的平衡性被破坏，声音会变得极不耐听。
      1999年仲夏，我去广西南宁市某四星级酒店搞音响展示会。当时我们所租用的一个约150平米左右的房间，除了地板铺的是地毯以外，四面墙包括天花板都是光滑平行的砖灰墙。等到展示用的音响器材摆设完毕，一开声，大家都傻了，高频满天飞且到处乱窜，低频浑浊糊成一团，回响声不绝于耳。
      当时我立即号召所有参展人员把已堆放到临时仓库的产品包装箱全部都拿过来，堆放到音箱两侧墙第一次反射音外，外面再用一块大白布把堆放的包装箱给包起来，以免过分影响视觉形象。把这个工作做完以后再开声，一切OK！高频合宜，低频也清晰富有质感了；不绝于耳的回响声也没有。

香颂

听音室——最高级的音响器材——浅谈听音室的设计制作与音响器材的搭配（中）
阴为吸收
      很多发烧友对于投资设计制作一个声学条件良好的听音室的可行性与必要性，都存在着不同程度的麻木性或无知性。至于对在听音室的设计处理上要采用“吸音”这一种声学处理方法，更是心存疑虑；还有一些发烧友甚至是到了“心胆俱裂”的避讳程度。
      为什么一些发烧友会对“吸音”这么一种本来是在声学处理上经常要使用的方法会存有如此畏惧的心理呢？我想，这主要还是因为他们不清楚和不了解“吸音”在听音室中所起的具体作用的结果。
      室内声学理论的一些基本常识告诉我们：在家用听音室这样的小房间中（主要是相对于音乐厅而言），受驻波影响最大的主要是集中在80～300Hz的这一中低频段内。这是因为中低频段的共振峰数量要比300Hz以上中高频段的共振峰数量要少得多；而且由于相邻共振频率的间隔也比较大，又容易产生较宽、较深的波谷。也就是说，在300Hz以上的中高频段，其共振频率会趋于更加得密集，这样它们的平均响应将会更趋于一致，对于声音的音染程度则相对要小得多。这是普通家用小房间的一个共振特点。基于此，对于家用听音室这样的小房间，就应该力主加强和加大对于300Hz以下中低频驻波的吸收处理，这样才能达到或接近与300Hz以上中高频段基本相一致的平均响应。
      明白了对于80～300Hz的中低频段一定要进行强吸收以外，对于300Hz以上的中高频段那又该进行怎样的设计和处理呢？
      我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。由此我们还可以看得出，这些驻波的产生应该是全频段的。
      基于此，除了对于300Hz以下的中低频段一定要进行强吸收外——这是由于普通家用小房间（中低频共振峰数量较少且间隔较宽）的先天性驻波因素所决定的；那么，对于300Hz以上的中高频段也应该进行一定程度的吸收与扩散处理——这是由于普通民用房间（平面光墙与平行墙面）的结构所引起的驻波因素所决定的。也就是说，要想消除或降低驻波产生的基础，听音室内要尽量减少或改变没有吸声体的“平面光墙”的存在——所以，必须要把平面光墙设计处理成有一定吸音物质的墙面；同时，听音室内最好不要有任何“平行墙面”的存在——也就说，最好要把平行的墙面设计处理成凸凹不平的表面。实际上，这种设计处理方法我们在很多电影院内的墙面上都能看得到；不过，现在已经有了比“凸凹不平”墙面更好的、更为有效的设计处理方法——二次余数扩散板。基于此，要想设计制作一个规范标准、没有驻波影响的听音室，理论上讲，对于20～20000Hz全频段都应该进行一定程度的吸收与扩散处理，只是针对的频率段不同，使用吸收与扩散的比例与强度有所差异和不同而已。
      由此我们可以斩钉截铁地说：对于听音室来说，“吸音”与“扩散”的设计和处理肯定是要被同时并列的放在第一位的；甚至可以说，有无“吸音”与“扩散”的设计和处理，已成为“听音室”的一个标志性建筑了。因为这是用来消除或降低室内驻波产生和影响的最有效方法。否则，即使房间设计装修得再富丽堂皇，但它却没有进行必要的“吸音”与“扩散”处理的话，那它也就不配标榜或叫做所谓的“听音室”了。
      回到现实当中去，很多发烧友在看到满是光滑墙面的“听音室”时，会觉得这是很正常、很“标准”的“听音室”房间设计模式。然而，一旦看到房间内有“吸音”物质的使用时，马上就会质疑：这样的处理合适吗？声音会不会发干呢？音乐听起来会不会没有韵味啊？某一个频段会不会被吸收过量而出现发虚的声音现象呢？等等。
      在这种情况下，给他们的解释工作显然是无效和徒劳的！先让他们坐下来认真仔细的听过之后再发表意见似乎也已是不太可能的！因为此时此刻即使让他们坐下来听听音响音乐，他们也只能会是戴着“有色眼睛”在哪里横挑鼻子竖挑眼的。这又是为什么呢？主要原因还是现在的发烧友队伍，甚至是我们的这个音响行业，在对于听音环境的设计与处理问题上，都普遍缺乏一种正确和深刻的理论认识与实战经验。就目前而言，最缺乏的乃是声学理论方面的基本常识。试想：没有基本的声学理论常识来做依托，那也就无所适从的去谈论与交流听音室的设计制作与鉴赏评判的具体工作啦！

阳为扩散
      今年三月的中下旬，我去广州星海音乐厅欣赏了一场由世界著名小提琴演奏家克莱默担纲指挥与小提琴独奏的高水平音乐会。在倾心观看和聆听克莱默精湛高超演绎水平的同时，说句心里话，我的另一半心思却是在那里观查和思考乐队与音乐厅之间诸多的声学关系与音响效果，以及音乐厅与听音室之间的诸多联系与区别等问题。
      与深圳大剧院音乐厅一样，在星海音乐厅内所有的墙面其中包括地板等，全部都是使用纯原木结构的材料装饰起来的；再就是，在星海音乐厅内根本就找不到一对“平行的墙面”。纵观厅内横七竖八但却是很有规律的不平行结构设计，假如你是“站在一个比较高的平台上”去俯瞰这座音乐厅的室内结构时，就会发现其实它的结构设计很像是一个凸凹不平的“扩散板”。可以看出，星海音乐厅室内的座椅及墙面、天花和地板等，都找不到一对平行的墙面。
      星海音乐厅内四周的座椅也都是不平行的墙面设计结构。同时，观众的座椅都是围绕着舞台来设计安排的，除了用于观看聆听演出外，主要是用于对乐器声能的“吸音与扩散”作用。
      为什么音乐厅要采用类似于“扩散板”这种结构形式的设计呢？主要的目的和作用有三个：一是消除或降低音乐厅内驻波的产生和影响；二是由于音乐厅内不需要借助电声设备来扩声，所以，它需要把乐器的声能全部而且均匀的“扩散”到音乐厅内的所有位置，并力求使音乐厅内所有位置的声音密度尽可能地趋于一致。三是用“扩散”的处理方法基本上是不会消耗对于音乐厅来说相当宝贵的“乐器声能”的。
      不过同时我们也应该看到，星海音乐厅内围绕着舞台，其中包括整个舞台的后面都全部设计安装了观众座椅。这样的设计处理方法更多的还是基于从声学方面的因素去考虑的。
观众座椅的设计安装也是呈现“扩散”的结构形式。
      我们知道，音乐厅的混响时间通常都是在1～2秒之间（明显得要大于家用听音室通常的0.5秒左右的混响时间），为了有效的利用乐器的声能并全部均匀的扩散到音乐厅内的每一个位置，所以，音乐厅内的设计处理主要是以“扩散”为主。然而，只要是在一个封闭的房间中，就必然会存在着混响时间；再加上音乐厅内是以观众为主体的娱乐场所，所以，无数个黑呀呀观众的加入必然会对混响时间产生很大的影响和作用。那么这些“观众”又是属于一个什么性质的物体呢？
这里有一组数据可作为参考：
      一是“人坐在木板椅上”的吸声系数为：125Hz/0.57；250Hz/0.61；500Hz/0.75；1000Hz/0.86；2000Hz/0.91；4000Hz/0.86。
      二是“板状共振吸声材料” 的吸声音系数（用三夹板，距墙100mm，龙骨架间距500mm×450mm）则为：125Hz/0.59；250Hz/0.38；500Hz/0.18；1000Hz/0.05；2000Hz/0.04；4000Hz/0.08。
      三是“1/2面积折叠棉挂窗帘” 的吸声系数为：125Hz/0.07；250Hz/0.37；500Hz/0.49；1000Hz/0.81；2000Hz/0.65；4000Hz/0.54。
      通过三组比较常见吸声材料数据的比较发现，“人坐在木板椅上”的吸声系数是最大的，而且它还有一个特点，即在整个频率范围内的吸声系数都比较高，同时也是比较“均匀”的。而“板状共振吸声材料”在125Hz处的吸声系数为0.59，即对中低频段有着较强的吸收能力；但在1000Hz与4000Hz处的吸声系数为0.05与0.08，也即对中、高频段的吸收能力已是非常的弱小。不过，“1/2面积折叠棉挂窗帘”与“板状共振吸声材料” 的吸声系数则正好相反，在125Hz处的吸声系数则为0.07，但在1000Hz与4000Hz处的吸声系数为0.81与0.54，也即，“1/2面积折叠棉挂窗帘”对中低频段基本上已没有什么吸收效果了，但对于中、高频段则是有着较强的吸收能力。
      由此我们不难发现，由于观众在全频段内所具有的较大而且是较均衡的“吸音”特点，所以，观众在音乐厅内所伴演的另一个非常重要的角色就是起到调整改变室内混响时间的作用，以及对室内全频段的驻波进行一定的吸收作用。
      前面已说过，听音室内驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。基于此，无论是“吸音”还是“扩散”的设计处理方法，其目的都是为了要消除或降低驻波产生的“温床”。所以说，音乐厅内类似于“扩散板”式结构设计所具有的“扩散”作用，以及那无数个黑呀呀的观众所具有的“吸音”作用，两者的存在与融合，为消除或降低音乐厅内驻波的产生和影响，起到了更好的作用。
      有一些发烧友可能会问这样的一个问题：对于300Hz以上的中高频驻波通常都可以采用吸音与扩散的两种方法去处理，那为什么对于300Hz以下的中低频驻波却很少使用扩散的处理方法呢？
      理论上讲，无论是对于300Hz以下的中低频驻波还是300Hz以上的中高频驻波，都可以采用吸音与扩散这两种方法去处理。但在实际的操作当中就会发现，无论是从使用的便利程度，还是从使用的具体效果来看，对于300Hz以下的中低频驻波采用“吸音”的方法明显要比使用“扩散”的方法要好。这是因为要达到扩散某个频率的声波，其扩散体（如圆弧体、三角形等）各个方向的尺寸都要求具有相当于该扩散频率的波长那么大。比如：要扩散100Hz频率的驻波，扩散体的表面尺寸应为：（声波）344米/秒÷（频率）100Hz = 3.44米。对于面积本来就不大的家用听音室来说，这样的扩散体最多也只能是在长边墙上安装使用1～2个左右，很显然，由于安装使用的扩散体数量太少，所以，它就基本上起不到扩散中低频驻波的作用了；再加上这么巨大的扩散体安装在房间中，对日常的生活起居也很不方便。所以，对于300Hz以下的中低频驻波，家用听音室也就很少设计使用扩散体这一方法就是这个道理。

阴阳平衡
      通过上面的分析和介绍，我们应该明白了，设计制作听音室时需要对 “吸音”与“扩散” 同步进行时才会比较合理和有效。那么，在实际的运用当中怎样来具体使用和把握“吸音”与“扩散”的比例尺度呢？
      “吸音”的设计制作方法主要有：一是悬挂含棉量比较高的落地窗帘，并采用二分之一面积折叠的方式。根据室内驻波的情况，窗帘安装时与墙面的距离可在80～300毫米之间选择和调整。
      使用窗帘作为吸音物质的作用有三个：一是窗帘对于300Hz以上中高频段的吸声系数比较大；二是增大窗帘的厚度与折叠的面积以后，可以使吸声系数大大增加；三是随着增大窗帘与墙面之间的距离后，悬挂的窗帘不但对于300Hz以上的中高频段具有吸收作用，同时对于300Hz以下的中低频段也具有很强的吸收作用。
      另外，我个人则更倾向于考虑使用矿物棉或玻璃棉做吸音物质。因为矿物棉或玻璃棉对高、中、低频率的吸声系数都比较高，而且也要更为均匀一些，尤其是对于300Hz以下中低频段的吸音效果要更好。
      针对300Hz以下的中低频段驻波还可以采用板共振吸声结构。板共振结构的吸声原理是：当声波入射到薄板上面而使之振动时，薄板的机械振动使板材内部产生热运动，从而使声能通过机械能转化成热能而被消耗掉。实际使用和制作当中，像类似于书柜、低组合柜、唱片柜、真皮沙发、窗户、房门等等，都是类似于“板共振吸声结构”的物质，都能对300Hz以下的中低频驻波起到一定的吸收作用。
      在安装使用方面，首先务必要在两侧墙第一次反射音处，也即在音箱与沙发之间的两侧墙面要进行强吸音。除此之外，视具体情况还可以在音箱的后墙或沙发的后墙等挂上落地窗帘；或在房间的四个角落安装使用一些吸音物质等。
      以我的经验，在吸音物质的设计使用上，一定要保证有足够的使用面积。这样对于消除或降低各种反射声对于直达声的干扰以及驻波的产生和影响都是极为有利的，从而使得音场定位更加精准，也能使我们更多的听到音响器材本身的声音原貌。
      至于扩散，我想除了地板和用做吸音位置的地方以外，余下的其它墙面都要尽可能的安装使用上二次余数扩散板，尤其是在天花板上更要安装使用二次余数扩散板，困为它的扩散效果最好。我的使用经验是：安装使用的面积越大、越多，改善的效果就会越好、越明显。因为在光滑且平行的墙面上安装使用二次余数扩散板后，使得驻波赖以产生的基础给消除了；同时，还能使300Hz以上的中高频段在整个听音室中的能量分配会更加的均衡和均匀。
      说到这里，一些发烧友可能还会存有疑惑：我在自己的听音室中也安装使用了一些所谓的“吸音”与“扩散板”之类的东西，但总觉得改善的效果还是不太明显呀？
      其主要原因还是因为用于“吸音”与“扩散”的使用面积远远不够所致。我在很多的地方和场合经常可以看到一些发烧友，在两侧墙第一次反射音处或在两个音箱的后墙角落里放上那么几块扩散板；或在音箱后墙或沙发后墙挂上一小块壁毯、地毯之类的吸音物质等等。做这样星星点水式的处理工作，不能说没有作用，但就是改善的效果十分有限。这从另外一个方面也反映出了一些发烧友还是存有一种投机侥幸的心理。他们认为随便搞上几块东西，摆一摆、弄一弄就能解决问题了。其实不然！我们应该十分的清楚和明白：汹涌澎湃的大江大河，是由无数个涓涓细水的小河汇流而成的道理。要想有大的效果，必须有多的投入。
      经过设计处理后的听音室能给我们带来什么好处呢？首先是对于各种音响器材误判“怨假错”案的机会得以大大的减少了。是好的音响器材，在这样的听音室里会变得更加优秀；而对于那些表现平平的音响器材，也很容易找到它们所存在的问题是在哪里。
      其次会发现很多原来觉得表现很一般的CD唱片，现在好像一下子变得非常有震撼力与感染力了；而且，现在好像很容易就能听得出不同CD唱片演录水平的差异了。
      来我家里听音室听过“夜莺”音箱的四位发烧友，后来他们也都陆陆续续的购买使用了“夜莺”音箱；今天，这四位发烧友经常欣赏和试音用的CD唱片，与我所使用的也都大致相同。
      所以说，一个没有驻波影响、音城平衡、音色优美、传真度高的听音室不但可以成就优秀的音响器材；还可以成就优秀的CD唱片；并为我们的工作和生活带来无穷的乐趣……
作者：李鹏展 此文章已在成都《视听技术》杂志 2004年第六期上发表

香颂

化腐朽为神奇——浅谈听音室的设计制作与音响器材的搭配
为什么要强吸重扩
      我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。反过讲就是：一对不平行的墙面之间是不会产生驻波的。
      按理说，如果把试音室的三对平行墙面都搞成不平行的，如前低后高、前窄后宽的近似于“号筒音箱”的结构形式就应该会杜绝驻波产生的基础了。没错！但问题是，如果把房间搞成这种样子，我想，大部分的发烧友（就更不要说普通的老百姓了）是很难会接受的，因为它与人们日常生活的视觉习惯是有着较大差异的，会感觉很别扭的。所以说，即使在很多专业的录音室、消声室中，也很少会采用这种结构形式的，那就更不要说在发烧友或普通的老百姓家里面这样搞了。
      回到主题，为了消除或降低试音室内驻波的产生和影响，最好的办法就是在每一对平行的墙面上，都安装使用一些吸音与扩散的物质，而且是越多越好。
      受杭州周先生之约，我于今年（即2004年）四月份亲赴杭州，专门为他设计制作了一个试音室。下面就来详细谈一下具体的设计制作情况：
      该试音室的体积为：长度为5.34米；宽度为3.8米；高度为2.7米。由于这是经过设计而专门规划出来的房间“黄金”尺寸比例，所以，有了这个良好的基础以后，也就为下一步的设计处理工作带来了很多方便。
      试音室设计制作的情况大致如下：除了在音箱脚架与器材柜的那个小区域内铺的是几块大理石以外，其它整个地面全部铺的都是地毯。在两侧墙第一次反射音处各安装使用了四块0.6米宽×2.2米高×0.1米厚的吸音框，里面全部填充矿物棉，外面再以地毯包裹后并镶嵌到墙面上。在沙发位置后墙的两个墙角也安装使用了两块0.6米宽×2.2米高×0.1米厚的吸音框，使用材料与制作过程同上。在整个音箱后墙挂了一块落地窗帘，并采用二分之一面积折叠的方式。
      这么多吸音物质的安装使用，除了对中高频以上的驻波具有吸收的作用以外，还能对中低频驻波起到一定的吸收作用；同时，在两侧墙第一次反射音处作强吸音处理，能够有效的消除或减少音箱的第一次反射音对其直达声的干扰，可以使音场定位更加精准、层次轮廓更加分明。
      在整个天花板与其它三面墙上的剩余位置全部安装使用的都是二次余数扩散板。该扩散板是以2000Hz为中心扩散频率设计制作的，有效扩散频率范围约为：1000～10000Hz之间。为了便于安装使用，我把它设计制作成了：580毫米宽×580毫米长的方形结构。这是因为，假如把听音室的天花板全部设计制作成一个“横”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数只为“1”；但假如把它设计制作成一半为“横”方向的，另一半为“竖”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数就变成了“2”。以此类推。所以，从这个意义上来讲，把扩散板设计制作成方形结构的形式，在实际使用当中，不仅便于安装调整，而且通过变换安装扩散板的方向，还可以达到增大、增强扩散板的扩散指数与均匀分布扩散频率强度和密度的作用。

为什么要用羊皮灯
      我认为：高级音响一定要融入到人们的生活中去，要努力挖掘和创造高级音响生活化的素材，并积极营造出温暖、祥和、舒适、亲近的生活氛围。高级音响的价值体现主要是在声音方面，透过这种声音的背后，它更多体现的则是设计者本人的文化修养、艺术品味、审美情趣和人生追求。消费者只有在对这种文化认同和品味相投的前提下才有可能会去购买和享用它的。
      走遍很多音响市场的经销店，你很能看得出经营Hi-Fi音响与经营AV产品的店家之间，在装修风格与产品摆设以及经营手法上会有什么根本性质的不同与区别。或者说，消费者根本就搞不清楚一套价格是三万元的Hi-Fi音响器材，与三千元一套的AV家庭影院产品之间，它们如此之大的价格差距的真正原因和理由是什么？从中我们就会轻易地发现，高级音响现在最缺乏的是真正与之“身份”相适应及配套的产品文化宣传与人文品味包装。我们也许都很清楚，正是由于“叶绿”，才反衬出“花红”。现在高级音响这个“花”已经够“红”了，别的不讲，单是从它那高高的售价来看就足以能说明问题了。然而，真正围绕着高级音响“附加值”的宣传、包装、使用和服务工作，却始终是落后于它那原本就是高价却还在年年看涨的升价步伐的。所以，没有绿叶相衬的红花就会显得干涩、晦暗、孤独与沧凉。
      有基于此，我没有把该试音室设计制作成像通常的陈列室那样“灯火通明”般的照明效果，其前提就是一个“观念”问题。
      高级音响的“价值”主要是体现在声音上，也即：它的声音非常传真、非常具有音乐性和感染力。高级音响器材通过它那灵动的且富有人性的声音表现，在给人们带来身心愉悦的同时，赋予人们更多的则是一种精神抚慰。基于此，我们就要抓住并把Hi-Fi音响产品的这个“价值”给真正体现出来了，才有可能会为它迎来应有的顾客群体。
      而试音室是用于让顾客坐下来专注试听选购音响器材之用途的场所，基于此，就应该围绕着这个大方向，去设计创造出一个能让顾客坐下来安心的、舒心的、静心的听音响音乐的这么一个优美舒适的听音环境；同时，试音室设计制作的“生活化”，更有利于拉近商家与顾客之间的关系，让顾客有好像是在“家”听音响音乐的感觉，以便于让音响音乐与顾客之间更容易擦出共鸣的火花。所以，在首先对试音室进行专业设计处理，并力主把声音做好、做到位的同时，试音室用于照明的灯光则一定要体现出温暖、柔和、舒适、亲近的特点，自然地，羊皮灯具与麻丝灯具用在试音室里就非常得合适。不使用其它的日光灯管或节能灯管而使用白炽灯，主要是考虑到它的光线要更接近自然、更人性化一些。
      我在音箱后墙全部安装使用了落地窗帘，除了有声学处理上的考虑与校声因素外，还有一点就是起到让试音室“生活化”的点缀作用。
      其实，无论是羊皮灯也好，窗帘也罢，它只是一种工具手段。重要的是，要通过使用这种工具手段，进而达到我们突显音响文化、彰显音响生活的这个目的和氛围。只要懂得了这个道理，可以运用的工具手段那岂不是多种多样的，也应该是多姿多彩的。

为什么要起立鼓掌
      包括杭州周先生在内的一些经销商都曾经先后跟我谈及过，觉得“夜莺”音箱的高频有点太亮；选配功放非常困难。但奇怪的是，与这些经销商的看法相左，我们在各种网站论坛上的贴子当中会发现，那些真正购买使用“夜莺”音箱的发烧友几乎都是一边倒的认可赞誉之声。比如有些人说：“夜莺”音箱不太适合用来欣赏古典音乐，只适合用来听流行音乐（我猜测说这些话的人他手上肯定没有“夜莺”音箱）。但那些真正拥有“夜莺”音箱的网民则马上回应说：不对！恰恰相反，“夜莺”音箱不但非常适合用来欣赏古典音乐，而且棒极了！
      在试音室落成以后，我们做的第一件事情就是把“夜莺”音箱与音乐之旅ECI-3功放拿进来进行试听评测，结果是：全频段内非常平衡饱满并富有质感和解析力；毫无任何驻波的干扰和影响；可以开很大声来听音乐也不会尖利刺耳；定位精准层次分明；非常中性直接、自然耐听的声音。
      在这样的听音环境中，我们早被生动有致的音乐内容与丰富壮观的音响表现所深深地吸引和感染，那还有时间和兴趣去关注什么缺点毛病之类的东西呢？其实，在这样的听音环境中，“夜莺”音箱与ECI-3功放的组合就好像是只有优点却找不到了缺点一样，“高频太亮”的问题似乎也就不存在了。
      随后，我们又试听比较了很多其它品牌型号的音箱和功放，其声音表现都好像是有连跳三级的感觉。周先生说：过去给顾客试听器材时，最头痛的一个问题就是，当器材搭配稍微不妥当，或者说试音时声音稍微开的大一点，马上就会出现高频尖利刺耳的现象。现在即使开的再大声也不会有这种情况发发生了；同时，连带着音响器材的声音表现都好像有升级换代的感觉。看来，这一切都得益于这个经过设计处理的试音室。

为什么要耳机为师
      通过我长年的使用经验发现：耳机不但是一款非常优秀的、高性价比的欣赏监听工具；同时，它还是一款非常优秀和廉价的“测试仪器”。对于后者的这一作用，我想，真正了解它的人就并不多了。
      早在多年前，当我使用森海塞尔最便宜的一款耳机，也是它的处女作产品——HD414耳机来听音乐时就发现：音箱的表现与耳机之间是有着很大距离的。无论是动态和瞬态的反应；透明度与解析力的表现；高低频的延伸与量感，尤其是低频的延伸、质感与解析力；音质的纯度和音色的准确性方面，耳机的表现真的要比音箱高好几个档次。后来，当我使用上森海塞尔比较高级的HD580耳机以后，感觉音箱与耳机之间的这个差距还要更大。
      至到我把音箱更换成现在所使用的“夜莺”音箱以后，我突然发现：音箱的表现好像要好过耳机啦！以我过去的使用聆听经验则是：要想听个全面、听个真实、听个过瘾，耳机似乎总是首选。但现在不同了，“夜莺”音箱仿佛还要稍微占上风一些。
      后来，当我又购买使用上AKG K240S耳机以后，我才第一次（真的是第一次）在音箱与耳机之间完全找到了一个平衡点。也即：两者的声音再现几乎是完全一致的。故此，至于是选择使用耳机还是“夜莺”音箱来听音乐，那只是一个时间或形式上的问题了，因为两者的音乐魅力与感染力基本上是一致的（我在晚上11点以前基本上是使用“夜莺”音箱来听音乐；11点以后则改用耳机来听音乐）。
      通过此事例，发烧友们应该清楚的明白：不同音响系统下，其音乐诉求的共同性和一致性这个道理。由于耳机是全音域发声器件，同时，它几乎是不受任何周边环境因素的影响，再加之它又远远低于音箱的总谐波失真率（≤0.1），所以，使用耳机来听音乐，可以得到非常传真又传神的声音。所以说，音响器材的音质音色如何？音响器材之间搭配的声音如何？在通过与耳机的试听比较中，也就能比较清楚的发现问题和找到答案的。
      同样的道理，我们就可以利用耳机的这种先天优势和特点，用来检测听音环境的设计处理是否合理和到位。道理很简单，因为当你使用耳机来听音乐时，是绝对不会受到房间驻波的影响的。所以，那些毫无质感与解析力可言的低频嗡嗡声、过分突出和强调的中频齿音、以及吵闹和刺耳的高频尖叫声等等，都是由于房间的吸音与扩散性能不佳所引发的驻波现象。
      通过试听和比较，如果在自己的听音环境中所听到的声音与耳机的声音表现越接近，那就说明自己听音环境的设计处理是成功的。它在说明房间的驻波已经得到有效控制的同时，也进一步说明了音响器材之间的搭配是合理的，听音环境与音响器材之间的搭配也是合理的。

为什么要郑重其事
      以下是杭州周先生专门为试音室所写的一些个人使用感受：
      以前看《音响论坛》刘汉盛总编辑写器材评论时，总是喜欢拿着江蕙的《台湾红歌》来试音，于是我也去买了一张。回来打开一听，感觉不像是人家说得那么回事——人声刺耳，乐器嘈杂，低频浑浊不堪，声场定位更是无从说起。总之大失所望，甚至有点怀疑台湾同胞的欣赏水平。再去翻书发现，刘总编辑确实是说：能量充沛、动态惊人。家中这套小型组合音响播放起来恐怕是勉为其难了。于是就把这张CD唱片拿到公司搭配了几套大中型的组合音响来听，感觉上是要好一些，但总是或多或少存在上面的那些问题。后来事情一忙，时间一长，也就把这张CD唱片给忘在一旁了。
      这次公司扩大营业面积，重新设计装修了一间比较专业的试音室。未闻其声，已见其光彩照人的视觉效果了。一时间，参观者不断。鼓掌听音后，皆在肯定优点的同时，都对其吸声是否会过多表示了疑惑。我因重新开业事务较多，也未认真坐下来听一听新试音室的声音表现，一下子又听了这么许多众口烁金的说词，也有点将信将疑起来。不过不管怎样，还是尽快听一听再说吧！
      “五一”长假一过，找了一个空闲的时间，一个人在试音室用了如下器材：AE EVO1、“夜莺”II、HARBETH SHL-5、Spendor 3/1P；音乐之旅ECI-3/4、欧博M100PLAS、艺术家6.10；美丽安200CD机、Linn 奇美CD机、美格SACD机等，这么多器材搬来弄去的，其劳累程度可想而知。然而，正是在这体力的消耗当中，让我充分地领略到了新的聆听空间所呈现的声音之美和所带来的欣赏乐趣，也算是劳而有获了。
      经过认真的聆听和比较，可以把新试音室的声音特性简述如下：
      一、细节丰富、层次分明，音乐表情生动有致。
      二、定位准确、结像清晰、无漂移现象。
      三、在我可闻的频段内，无驻波及谐震，尤以低频质感喜人。
      四、声音耐听，且可开大声听——重播布鲁克纳、马勒的音乐时真过瘾。
      五、能忠实反映出试听器材的原貌，便于选择自己喜爱的音响组合。
      六、因为房间尺寸的关系，空间感的表现尚不能令人满意。但通过摆位及一些辅助调声手段，发现还是能够有效地加以改善的，这里就不一一细述了。
      又提到前面那张《台湾红歌》的CD唱片了，这次无意当中又翻出来了，在新试音室里，用奇美CD机 + ECI-3功放 + “夜莺”音箱的组合播放出来——腐朽化为神奇了！至少对我来说是如此的。因为此前即使贵上三倍的器材也没有这种声音效果啊！
      正是从那一天开始，我们的一位同事每天都要听这张CD唱片。据他说：下班之前要是不听几首《台湾红歌》中的歌曲，骑自行车回家都会无精打采的。我想：如果以前他听过这张CD唱片有这样的音响效果，那他现在就不会是这个样子了。
      可见好的聆听空间的重要性，也可见“叶公好龙”及“人云亦云”的做法就足不可取了。
      这段文字快要写完时，又听了一张已闲置很久的CD唱片——TAS（AR0003），第一首曲子听完之后，我就已决定要将这张CD唱片放在试音室CD唱片架的最前面了。
      欢迎有这两张CD唱片或有放不好的CD名盘的朋友，带上你的CD唱片来昌业音响（杭州）的试音室进行现场试听与交流。
作者：李鹏展
此文章已在成都《视听技术》杂志 2004年第八期上发表

香颂

听音室设计制作实战谈（三）树立观念成就概念
      我个人平时非常注重和强调“观念与概念”这个问题，因为假如你不把“观念与概念”这个问题放在日常工作与生活当中的一个重要位置上的话，我想无论大小或轻重的事情都不可能会处理好的。道理很简单：你连该不该去做某件事情都还没有彻底搞清楚的前提下，那怎么有可能会把这件事情给做好、做到位呢？
      什么是观念？观念就是在你头脑中形成的能够左右你的行为的一种巨大的精神力量。如果说的再通俗一些，观念就是指你对某一件事情判断它是对还是错、或曰是该去做又或者不该去做某一件事情的思想意识。
什么是概念呢？概念是指你已决定要去做某一件事情时，其具体的做事方式、方法、步骤和程序等行为。
      那么观念与概念之间是一种什么关系呢？简单地讲，观念是决定某一件事情该不该去做的这么一个过程；而概念则是决定某一件事情应该具体怎么去做的这么一个过程。
      无论是选择、购买音响器材，还是设计制作听音室这两件事情上，张先生都体现出了一种豁达大度的性格魅力。也因此给我留下了非常深刻难忘的印象。
      张先生为人处事的原则是：去做自己比较懂行或直接能够把握住的事情。否则，就把它交给那些比我还要懂行或更能够把握住事情脉络的人去做。
      张先生善于观察和认真比较任何事情的细微差别，从中吸取正确且有营养的成份为已所用。他是我所认识的发烧友当中少有的，在做出全面升级更换全套音响器材的同时，也做出了立刻对他的听音室进行声学设计与处理这一双重决定的人之一；他也是我认识的众多发烧友当中玩音响所走“弯路”最少的一位发烧友之一。纠起原因，实际上就是张先生所具有的鲜明正确的“观念”和“概念”主张在其为人处事问题上的一个具体反映。

以木为主吸扩平衡
      张先生现居住的是一套三房两厅的房子，其中有一间3.8米宽×5.5米长的客厅，房间“指数”相当好，原本我首先推荐他使用这间房子用做听音室。但张先生考虑了一下却对我说：他是想把这个听音室设计成“私密性”相对要高一些的、纯粹是属于个人的一个“小天地”，所以，他觉得还是把客厅留给家人使用吧！他说：另外的一间3米高×3米宽×4.6米长约14平方米的房间作听音室如何？从房间的尺寸比例来看并不理想，但从张先生的个人要求与实际情况来看，现在也只有这一种选择了。
      等到张先生的音响器材即：“夜莺”音箱 + 音乐之旅ECI-3功放 + 马兰士SA-14 SACD机等全部到位后，在这个还没有设计装修的听音室一开声，音响效果果然是在我的意料之中：中高频尖利刺耳、中低频“嗡嗡”声不绝于耳、音场定位模糊飘移等。其实这也是通常没有经过声学设计和处理的听音室所存在的一个共性问题。
由于张先生已是我家中的常客了，所以，像这样比较明显的“有问题的声音”表现他是很清楚的，其内心也是很坦然的——因为他早已有了“先知之明”和“果断决策”，所以，从一开始他就是把选购音响器材与设计制作听音室同步来进行的！
      张先生听音室的设计制作过程大致如下：首先，我是把整个天花板都设计安装上了二次余数扩散板。与前面段先生与郑女士所用的扩散板一样，该二次余数扩散板是以2000Hz为中心扩散频率设计制作的，其扩散范围为1000～10000Hz之间。在这里，我并没有把扩散板设计制作成通常的700毫米宽×1400毫米长的长方形结构，而是把它设计制作成了：580毫米宽×580毫米长的方形结构。这是因为，假如把听音室的天花板全部设计制作成一个“横”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数只为“1”；但假如把它设计制作成一半为“横”方向的，另一半为“竖”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数就变成了“2”。以此类推。所以，从这个意义上来讲，把扩散板设计制作成方形结构的形式，在实际使用当中，不仅便于安装调整，而且通过变换安装扩散板的方向，还可以达到增大、增强扩散板的扩散指数与均匀分布扩散频率强度和密度的作用。
      在两侧墙第一次反射音处及音箱后墙处，设计制作了无门书柜和唱片柜，最下面一层和最上面一层则是制作成了带木门的封闭小柜子，里面堆放了一些旧杂志书报等物。其中无门的书柜与唱片柜，靠着凸凹不平的表面以达到扩散中高频的作用；而那些封闭的小柜子，则是依据“板共振吸声结构”的原理，主要是用来吸收中低频驻波的。在沙发后墙的上端也做了一排吊柜，其作用也是用来吸收中低频驻波的。
      在音箱后墙，设计安装了一个落地窗帘，距墙面约有150毫米左右的距离，其作用有两个：一是窗帘对中频以上的频率有较强的吸收作用，可用来吸收中频以上的驻波；二是随着窗帘与墙面距离的增加，窗帘在保有较强的中高频吸收能力的同时，其对中低频率的吸收能力也会大大的增加，从而达到吸收中低频驻波的作用。
      听音室中摆放了一个双人全包真皮沙发和一个木茶几。地面全部铺的是木地板。在摆放音响器材的下面又铺了一块约有房间二分之一大小面积的地毯。在摆放音箱的两侧墙其余部分以及沙发后面的整个墙面上，先做好龙骨架，然后在上面全部安装使用的是杉木板。整个房间除了窗户及窗帘以外，全部都是以“木”的结构形式出现。
      室内声学理论的一些基本常识告诉我们：在家用听音室这样的小房间中（主要是相对于音乐厅而言），受驻波影响最大的主要是集中在80～300Hz的这一中低频段内。这是因为中低频段的共振峰数量要比300Hz以上中高频段的共振峰数量要少得多；而且由于相邻共振频率的间隔也比较大，又容易产生较宽较深的波谷。也就是说，在300Hz以上的中高频段，其共振频率会趋于更加得密集，这样它们的平均响应将会更趋于一致，对于声音的音染程度则相对要小得多。这是普通家用小房间的一个共振特点。基于此，对于家用听音室这样的小房间，就应该力主加强和加大对于300Hz以下中低频驻波的吸收处理，这样才能达到或接近与300Hz以上中高频段基本相一致的平均响应。
      基于此，在张先生听音室的整个设计制作当中，我都是围绕着“吸音”这一个大方向去实施的。在天花板全部使用二次余数扩散板，以及在两侧墙与沙发后墙全部使用纯木结构的反射设计等，都是为了求到一个“阴阳平衡”的声学设计要求。整体来说，这是一个“软调”的听音室。
      听音室设计制作完工以后进行了试听和测试，发现在听弦乐强音时及女高音歌唱时，感觉中高频还是有些强调与共鸣的声音；击掌时发现在摆放沙发两侧墙的上端有回响声出现。随后，使用了四块500毫米见方，厚度为200毫米的高密度海绵，外面用布包覆后挂在了有回响声的那个位置处。再来试听，弦乐也飘逸了，人声也流畅了。
      除了加了这四块吸音棉的后续调整工作外，就再没有做其它的调整加料工作了。现在的听音室其音域相当的平衡自然，中低频驻波问题基本上控制在可接受的范围之内。可以说，所谓的：中高频尖利刺耳、中低频“嗡嗡”声不绝于耳、音场定位模糊飘移等问题，在这个听音室中基本上是不存在的。
      现在，张先生每天都沉醉在动人抚慰的音乐之中。他经常对我说：每次刚坐下来听音响音乐时，都会在不知不觉当中躺在沙发上小憩一番；等醒过来以后再好好认真地过上一把瘾——痛痛快快地大听一番。
      我经常对身边的发烧友讲：检验音响器材的搭配是否合理到位，或听音室是否存在着驻波问题的方法其实很简单，如果你能在正常听音响音乐的音量下躺在沙发上睡着但却不会被吵（惊）醒的话，那至少说明你的音响器材及其搭配是没有什么大问题的，也说明你的听音室是没有明显的驻波存在的。否则，你是不可能在这种状况之下不被吵（惊）醒的。为什么？使用搭配调整不当的音响器材，或在一个充满驻波存在的听音室中听音响音乐，不要说在“睡着”的前提下了，就是瞪着眼睛听还会觉得紧张刺耳有压迫感的，还怎么能睡得着觉呢？
    现在，张先生屡屡都会被动人抚慰的音乐所身不由中的给“催眠”，这足以说明他的器材搭配是合理的；他的听音室基本上也是没有驻波存在的。

音响文化要生活化
      对于听音室的设计制作，很多发烧友都存在着相当程度的误区，这除了对于基本的声学常识不甚了解而无从下手以外；再就是很多发烧友担心害怕如果对自己的听音室进行设计处理后，会把一个房间搞得怪里怪奇乃至于阴森可怕的境地，从而破坏了家庭生活的和谐氛围。
      我认为，只所以会有这种思想观念，说白了，最根本的原因还是对于一些基本的声学常识缺乏足够的了解和认识。然而，一旦真正掌握了这方面的知识以后，听音室设计制作的具体方式和方法，那自是会多种多样的，也是多姿多彩的。
      以张先生的听音室为例。在张先生说出对于听音室的具体要求和标准以后，一个集“听音乐、收藏书刊、唱片及会友（发烧友）”为一体的听音室就呈现在了我们面前。本听音室不但不会给人以“怪里怪奇”的感觉，相反，它还会给人以温暖、舒适、成熟和高雅之美。除了用于聆听音响音乐以外，这个听音室的设计装修风格也成为家里面最具个性、最具魅力和最具吸引力的一个房间啦！
      与前面我所介绍过的段先生、郑女士家的听音室一样，它们都是各有各自的风格、亮点和吸引人之处，在成就音响音乐美声的同时，也都成为家里面最具有个性和特色的房间装修典范。
      音响音乐只有像这样融入到人们的生活当中去，音响文化才能会得以正常的维系和健康的发展并迸发出勃勃生机；同时，才能会激发起人们对于音响音乐的兴趣与爱好，也才能会吸引更多的人们去关注并投入到音响文化的生活中来。
     待在这样的听音环境中，即使不听音响音乐，真的，那也是一种视觉享受！
作者：李鹏展
此文章已在广州《视听前线》杂志 2004年第七期上发表

断桥残雪

听音室高宽长黄金比例为1:1.6:2.5