TRS 论WE No.124-A 6J7+6L6电子管胆机

香颂

西电WE No.124-A 6J7+6L6电子管胆机设计史上的一座里程碑

这世上复刻铭器的人不少，但是多数都是没有吃透原作的设计精神就盲目动手，甚至将原来的线路缩水，还美其名曰：改进型···嘿嘿，国人的无知与自大，由此可见一斑矣。
WE No. 124-A ，从线路架构上粗略来看，是属于推挽的结构形式，但就设计精神以及出来的声音效果而言，它是属于反相并联的单端胆机。从推挽与单端机的原理看，推挽因为抵消了偶次谐波，因此听感上少了一些迷人的色调；而单端机则完好的保存了偶次谐波，因而在音色方面比较讨好人的耳朵。WE No. 124的设计师一早就窥破了这个秘密，因此在功率管V3、V4屏极往前的反馈路径采取了非对称结构，从而使得该机的偶次谐波得到完整的保存。在该机的正相放大部分，V3屏极的反馈回路经R13(0.5MEG)以及C9(0.05MF)返回V1的阴极，这是比较典型的反馈结构，多数人都会理解。而反相放大部分，V4屏极的反馈信号由R14(0.1MEG)降压，再经C8(0.05MF)以及C10(0.02MF)分压，返回V1的廉栅极，这个部分就不为众人所理解了。对于输入管V1而言，栅极和廉栅极都是正相输入，而阴极是反相输入，因此V4屏极返回V1廉栅极也是负反馈。但是这两个反馈回路的内阻与频率都有所不同，因此V3、V4屏极的谐波分量是不同的，经过缓冲电阻R18、R19(0.1K)进入输出牛T2(171C)，在喇叭输出端就感应出具有丰富偶次谐波分量信号电压来，这是WE No. 124设计上的高明之处，不是单端，胜似单端！在这里，V2作为一个反相电压随动器，忠实地反映V1的情况---电压相同，相位相反。如果不是出于特殊负反馈方式能保存偶次谐波的需要，而将V1、V2单纯的理解为倒相电路---那是错误的想法，因为输入牛618C是可以作为反相牛用的，WE No. 118A的线路就是如此，用了618C做倒相牛，但是WE No. 124的设计师就没有采用WE No. 118A的倒相方式---这一切都是围绕反相并联单端的设计理念，而不是将WE No. 124做成一部推挽放大器。在这里V3、V4的屏极缓冲电阻是少不得的，少了这两个缓冲电阻，P1、P2就近似于频率特性方面等量的（相位相反而已）负反馈，这就失去了反相并联单端设计的意义，变成一个平凡的推挽线路了。而某些人在复刻这铭器的时候，不懂得这些设计上的精要环节，去掉缓冲电阻，施加了大环路负反馈，这就绝对不是WE No. 124的精神了。
此机设计上的精华部分在于电路方面， 而不是输入牛或输出牛。 任何机有输入牛，都会带有输入牛的声音特性。但是，对于今天的级间接口而言，不用输入变压器，在电平匹配方面也不会有什么问题，在没有优质的输入牛的情况下，取消输入牛反而会有更好的表现，电路方面不用改变。如果加了倒相牛，就变成一个平凡的推挽放大器，体现不到124的单端精神了。
用618C以外的西电输入牛，一样能有浓厚的西电味道。这个电路，没有输入牛一样成立，靓声与否，只看调校功夫。
6L6以外的管子也可以啊，而国内的管子，只有807的声音是最接近350B的。GEC6L6、807、KT66、KT77，EL34都适宜做这个线路。如果是推300B，则要加一级12BH7或5687做推动，当然负反馈的极性和负反馈的量要调整好，五极管也升级为310A，或是EF86。
C7，C8（C8对应原装图纸为C11，我在抄版的时候犯了一个逻辑上的错误，真是不好意思）  R12在这个地方的作用也是为了呼应设计理念上的“要让P1、P2工作于不同频率的谐波环境，这样才能确保偶次谐波不会被抵消掉”，用工程术语来说，近似于“二次调谐”。R12是30K，是一个滑动变阻器，调节其抽头位置，等效于人为的改变了输出牛p1、p2的线包分布参数。而p1、p2的负反馈通路所连接的电容与电阻，在数值方面有着比较大的差距，这也是等效于人为的改变了输出牛p1、p2的线包分布参数。总体上的效果就是使得p1与p2所产生的谐波分量在频率方面存在差异，p1、p2两臂的偶次谐波就因此不至于彼此互相抵消，从而呈现出单端机那种风格的声音。WE No.124这种体现单端精神的设计与QUAD II 的输出牛以及我设计的输出牛在理念方面都是如出一辙的。即使是采用完全交叉对称设计的输出牛，只要参考WE No.124的设计思维模式在电路方面调整p1p2线圈的外部等效分布参数，同样可以获得类似于单端机的声音效果。R18、R19这两个缓冲电阻取消之后，功率管v3、v4所产生的硬特性驱动占了主导地位，而对p1、p2线包分布参数所进行的外部调整工作就变得不明显，甚至有些徒然了，因此R18、R19这两个缓冲电阻是万万取消不得的，而且其素质和功率容量对声音的影响都相当大，不可忽视。

西电的许多元器件，对于懂行的人来说，是见一个就抢一个，能求得171C当然会开心得不得了，全部西电物料，当然会更接近原味。但是对于仿制练兵来说，那是不用限制材料的，摆地摊搭棚也同样其乐无穷。简易做法的输出牛我就喜欢用EI66-76的两个E片对插，不要I片，这样外观看起来更像171C，磁路虽然长了一些，但是音质不会输给大铁心的牛，初级四层夹次级三层，初级线径0.21-0.25，2800T-3600T，次级8欧线径0.51-0.55，三组并联，匝数按6K-7K计算，味道和力度都能兼顾。在仿制取得经验的基础上，可以进行高仿，铁心就需要自制：去大型电力变压器（一个变压器就有一个货柜那么大，进口的）拆解场，找那些优质的矽钢片（大型电力变压器最注重效率，即使是国产变压器，也是用进口薄片），按照171C的铁心尺寸，用线切割切出所需要的铁心，千万不要开模具冲片，否则难以消除应力，靓声就大打折扣了，即使冲片后退火的声音效果也是不如线切割。
原装的171C是有600欧输出的，仿制就不必了，填不满窗口的，也不要随意加粗初次级线径，否则细节与味道也不是那么一回事。更为具体的资料也不便透露，保留一些“艺术的空间”，只有这样，仿造者才可以得到利益，以便有资金继续探讨发烧音响，
“从电路原理上看 C7，C8 R12是防震用的···”那么，防振的机理是什么呢？是陷波器的作用，将某个增益过高的频率定点定量衰减。也可以这样说，陷波器同时也是选频器，R12是一个滑动变阻器，通过动臂在不同的位置而有着不同比例的频率变化。我这样解释，相信许多人都会明白的。
R18 R19也不是为防振而设的，虽然它也能起到防振作用。但是在只有一对功率管的场合，屏极是无需增设防振电阻的。就算WE No.118A 4个功率管的，也不见它的屏极有防振电阻，而只在其中一对管的栅极回路串联防振电阻。GEC KT88的400W推挽，10个功率管的屏极都没有防振电阻，都是在栅极回路串联防振电阻。WE No.124-A的工程师难道就如此不济，要搞两个100欧的防振电阻才能让机器稳定工作？用几圈空心线圈不是内阻更低吗？事实上将你所说的所有防振措施全部去除，机器还是可以非常稳定的工作。真正懂得欣赏该电路的人，都会同意我所提出的观点，也就是WE No.124-A(D)是属于反相并联的单端放大器。

将输出牛两臂绕成不对称···这个情形你详细模拟过吗？会不会造成电压电流方面的相加或相减现象？能够这么简单都行得通，那西电的工程师就太好做了。

EI66-EI76的铁芯都可以做。只是有一段时期EI76的靓铁心进货很多（300B推845用到），于是就用EI76做了几台，后来遇到EI66的好铁心，发觉细节和韵味更胜一筹;用两个EI66的E片对插，初级最多圈数一次就是用0.17的线，绕了4200T，结果韵味不错，轮廓模糊了一点，力道也差了;其实在3200T-3600T就不错。退回到2800T，冲击力与高频不错，就是味道相对淡一些。看个人的爱好而定吧。叠厚在32-36之间。
次级全部串联就是600欧，不是单独的600欧，单端机不能通过那些方式来增加谐波。
在低频段，是属于推挽，这个是不用质疑的。但是在中高频谐波部分，此机却没有典型推挽机的抵消偶次谐波的功用，表现出单端机的特色，听感上也是非常接近于单端机，音色丰厚润泽，完全没有常见推挽机那种“干”的感觉。当然，要仔细调整R12滑动变阻器的触头位置才能发挥最佳效果。这个调整很关键。

叫它单端机，其实是受SRPP那个模棱两可的名称所启发。

内外（P1-P2≈60欧）的那点直流电阻的差异，相对于交流3K多4K的阻抗而言，不会造成多少谐波上的差异。对于一个纯电阻而言，它对交直流的阻碍都一样的。看来你对QUAD II 比较有研究，这是个好机器！牛牛看似垃圾，其实大有学问---P1与P2一个天一个地，中间有次级和阴极负反馈线包隔开。如此一来P1与P2就井水不犯河水，P1与P2之间的谐波就不会互相抵消;因此QUAD II 在听感上也有着单端机的甜美;这个秘密又有几个人知道？多数人，特别是另外一个论坛的人，那些专家，用了大铁心，用了复杂的交叉对称绕法，功率做到25W以上，真是汗颜！这个，你应该会明白我的所指是什么的。
QUAD II 的输出牛初级p1与p2是一个在里层一个在外层的两个线包，分布参数相差是比较大的，这也是它靓声的主要原因，这使得该机大部分的偶次谐波不能通过近距离耦合而抵消，从而在听感上呈现出单端机的迷人音色，这种绕牛方法看起来很没有科技含量，但是绕线的力度以及浸渍方式对声音的影响是非常明显的。QUAD II 确实是一款声音表现相当出众的好机器。

鉴别一个极品的输入牛，有时候不能够单看数据，一定要用耳朵听过才能辨别。有些输入牛指标不错，但是音色、细节、层次感都不怎么样，这种牛，指标上是有高频的，但是缺乏层次感（相位问题），这会让人觉得，不要这种高频也罢。618C的音色、细节、层次感都相当出色，让人不觉得有频宽不足的困扰。至于增益高的问题，既是优点，也是缺点。好的地方就是可以让声音变得更加具有生命力以及营造一个更为逼真的现场感。不好的地方就是让你花上更多的时间和精力建造一部优秀的，有输出牛的前级去匹配它的增益，以方便电平控制。对于一般复刻者而言，在输入牛之后加一个100K的电位器取代那个100K的电阻，以此来控制音量就能取得满意的效果了。

20条宝贵经验，条条都是心血。君不见许多焊机大师穷尽补品猛料，仅仅获得平平的音效。何也？技艺不到家哦。如今视听工业已经高度数字化，发烧友的作品仍然保持质量和欣赏优势的原因，就在于人脑的创造与手工技艺的不可替代性。发烧友的优秀作品，始终是高端，那已经不是机器，而是乐器，那不是调电路，而是调音。我曾试验过无焊点工艺，声音确实通透本真一大截。可惜生锈松脱问题解决不了，难以实用。类似这样的体验多多，与版主正是心心相印。真正的好东西都是独一无二的，就像牙雕紫砂作品，饱蘸匠心，其中的艺术与技术含量，岂是批量大路产品可比！盼望更多解剖名器的作品，也盼望更多无私传授秘笈的真知灼见。我以为，这才是发烧友真正需要交流的东西。

TRS 先生确实是个高手，所以收集整理了很多他的帖子，慢慢研究，学以致用。